«Цените искусство, наполняющее кассы». Работа кинотеатра «Авангард» в 1950-е гг.
Петров Р.П.
«Авангард» в 1940-х гг. стал самым людным культурным учреждением города. Эта тенденция сохранилась и в новом десятилетии. За 1951 г. кинотеатра посетили более 700 тысяч березниковцев. В последующие годы сумма проданных билетов значительно выросла. В 1954 г. она перевалила за миллион, в 1956 г. за полтора миллиона, в 1959 г. кассиры учреждения отпустили на руки более двух миллионов билетов. Если учесть, что перепись от 15 февраля 1959 г. выявила в Березниках 106 тысяч жителей, то нетрудно подсчитать, что в среднем березниковец сходил в «Авангард» 18-19 раз за год. Это был абсолютный рекорд за всю 26-летнюю деятельность кинотеатра, но далеко не предел его возможностей как показали 1960-е гг.
С миллионными показателями «Авангард» был на хорошем счету в Молотовском Управлении кинофикации. 1 сентября 1954 г. Облисполком присудил «Авангарду» переходящее Красное Знамя. Оправдывая своё название, кинотеатр шёл впереди всех кинотеатров Молотовской области. В 1959 г. «Авангард» занял второе место во Всероссийском социалистическом соревновании. Минкультуры РСФСР и ЦК профсоюза работников культуры присудили всем работникам кинотеатра премии в 5 тыс. руб. Валовый сбор кинотеатра превысил в тот год 130%, в казну было отчислено более 3 млн. руб. чистого дохода с кассовых сборов.
Среди причин успеха сама администрация «Авангарда» выделила «умелую организацию культпоходов на просмотр новых фильмов». В 1959 г. при городских предприятиях и учреждениях насчитывалось более 200 киноорганизаторов, которые заблаговременно получали анонсы новых прокатных фильмов и организовывали своих подчинённых и коллег на вечерние выходы. Особенно хорошо была поставлена работа на березниковском содовом, магниевом, азотно-туковом заводе, в строительном тресте №1. Организацией коллективов обычно занимались парторги, комсорги, профорги и активисты добровольческих обществ. Более половины киноорганизаторов были моложе тридцати лет и принадлежали к городской рабочей молодёжи. Комсомольцы были легки на подъём и любили проводить вечера в кино, здесь было интересно и весело. Юноши и девушки составляли в разные годы от 40 до 60% зрительской массы «Авангарда» 1950-х гг. Часто после первого группового посещения фильма молодые зрители шли на него уже с родителями, с друзьями, с пассиями. «Сарафанное радио» работало на посещаемость кинозалов даже лучше привычной плакатной рекламы. Организация просмотров была налажена и в учебной среде. Школьники и студенты узнавали о новинках через педагогов, пионервожатых и массовиков. Взрослые организовывали детвору на культурные выходы. Учебные будни часто сопровождались просмотром приключенческих, биографических, исторических и героических лент. Каникулы запоминались тематическими кинофестивалями и торжественными мероприятиями. В первой половине 1950-х гг. Березниковский отдел кинофикации возил по отдалённым школам Лёнвы, Дедюхино, Веретии, Адамовой горы одну кинопередвижку, она так и обозначалась в документах «школьная».
Поток людей в кинотеатр был предусмотрен плановой экономической программой 1950-х гг. Начиная с 1954 г. директор «Авангарда» ежеквартально привозил из Молотовского управления новые планы, требующие неуклонного роста посещаемости. После смерти И.В. Сталина работа кинотеатров стала жестко регламентироваться сверху. Категорически запрещалось отходить от тарифных сеток, штатных расписаний, рабочих инструкций. Характерный пример: эстрадный оркестр А.Н. Горожанинова в 1954 г. сократили, от дюжины музыкантов остались десять, трое стали совмещать инструменты, чтобы не потерять в репертуаре. Сам оркестр числился тогда в редкой когорте «муниципальных» (живая музыка помимо «Авангарда» была только при Драмтеатре в ДК Ленина). А.Н. Горожанинов с музыкантами часто выступал с концертами в городских клубах, поддерживал живой музыкой городские праздники и шествия. За маэстро просил отдел культуры ГК КПСС, Горисполком, народные депутаты Горсовета, но всё было тщетно. На всякое городское ходатайство из области приходила ведомственная бумага с важной подписью: «оставить штат в пределах десяти выступающих». Яркий штрих прокрустова ложа бюджета: оборот сохранившейся концертной сметы 1956 г. сохранила черновую таблицу заказа парадных костюмов для оркестра с расчётом амортизации их носки на два года. По-советски была учтена каждая казённая копейка.
Ритм работы кинотеатров в 1950-е гг. постоянно нарастал, при этом все дивиденды от прокатных побед вкладывались Управлением кинофикации в новые кинотеатры и передвижки. Финансовые доноры получали лишь небольшие дотации и премии. Экономика стала экономной, всякая «театральность» и вычурность в сметах растаяла. Если в 1953 г. посетитель «Авангарда» жаловался на отсутствие в фойе портретов учёных и писателей, выдающихся деятелей советской кинематографии, то к середине 1950-х гг. стал замечать отсутствие портьер и цветов. Обыватели были озадачены «мрачностью и запущенностью» залов. Рачительным хозяйкам не нравилась пыль на искусственных пальмах, никто не выражал восторгов по поводу замены негодных кресел в зале на деревянные стулья. По инерции «имперского» послевоенного периода посетитель хотел от «Авангарда» дворцовых интерьеров: «окна хорошо украсить шторами из шёлка или батиста, на двери навесить портьеры, перед эстрадой с оркестром устроить занавес, задрапировать двери в уборные, выложить полы»; никто из обывателей не знал, что администрация кинотеатра писала объяснительные за перерасход лишних десяти рублей. Ни о каких полотнах и тканях в фойе управляющие кинотеатра уже не думали, заботой директоров стал «киноконвейер», выручка и отчётность.
Зритель никогда не видевший закулисья кинотеатральной жизни каждый день сталкивался с последствиями «экономной экономики». Всякий раз он держал бой за билет в очередях задаваясь сакраментальным вопросом: «неужели нельзя открыть больше касс?!». Директор «Авангарда» отвечал, что нет, нельзя. Один кассир кинотеатра выходил в утреннюю смену, другой в вечернюю, а заботой старшего кассира была сверка общего количества выручки и отпущенных билетов. Больше ставок кассиров кинотеатру заводить было не положено. Учитывая, что «Авангард» давал по 4-7 сеансов в день (2-3 дневных, 2-4 вечерних), один кассир отпускал билеты сразу на несколько показов. По установленному регламенту кассы открывались за час до первого сеанса, что вызывало ещё больше недовольства публики. К 16:00 у кинотеатра скапливались сотни людей, и всякий изначальный порядок очереди терялся, стоило подняться стеклу заветного окошечка. Постоянные зрители жаловались: «в очереди приходится торчать два часа!», «кто сильней, тот и приобретает!». Пустые часы и минуты до открытия касс люди проводили в разговорах и раздумьях, сидя на лавочках или опираясь на невысокие ограды у входа.
У людей было много времени, чтобы соотнести внешний облик «Авангарда» с окружающими строениями по ул. Сталина и сделать неутешительный вывод: «здание весьма плачевно выглядит среди зелени и новых многоэтажных домов». За первую половину 1950-х гг. горожане привыкли к «большому стилю» в архитектуре и, кажется, позабыли особенную красоту конструктивизма 1930-х гг. Серый силикатный кирпич перестал устраивать березниковцев, в печать посыпались обиняки: «сейчас кинотеатр походит на баню-прачечную или в лучшем случае на хлебозавод». «Авангарду» выговаривали за невзрачность, дирекции предлагали обновиться, «закрыть серость». В первой половине 1950-х гг. капитальный ремонт кинотеатра постоянно откладывался: экран работал без выходных и праздников 365 дней в году, подрядные строители занимались исключительно неотложным ремонтом. 4 ноября 1955 г. вышло постановление ЦК КПСС и Совмина СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Советской архитектуре партия прописала простоту, строгость форм и экономичность решений. Если директора ДК Ленина и фабрики-кухни успели одобрить сметы на «обогащение фасадов» до выхода партийного постановления, то начальство «Авангарда» или не успело получить такого же разрешения, или вообще не стремилось ни к какому обновлению. Облик кинотеатра, «жемчужины конструктивистского стиля» остался нетронутым.
Изменилась техническая оснащённость. 1950-е гг. стали временем освоения широкоэкранной демонстрации лент и стереофонии. Новые технологии были апробированы в «Авангарде». 19 апреля 1957 г. здесь начался монтаж звуковоспроизводящего устройства первого в Молотовской/Пермской области широкоэкранного стереофонического кино. Место 4-х старых динамиков в зрительном зале заняли 36 громкоговорителей и 24 шумовых аппарата. Новую технику свели к одному пульту управления, за который сел специалист-«микшер». Он работал с многоканальным направленным звуком и шумовыми эффектами. В аппаратной сменились кинопроекторы, был расширен экран. Все работы строители и монтажники вели по ночам, не прерывая оживлённой дневной суеты культурного учреждения. Техническое чудо было опробовано в октябре 1957 г. на широкоэкранном фильме-ревю «Счастливая юность» С. Гурова и Э.Рязанова. Зритель оказался в полном восторге от нового эффекта присутствия; одна из тружениц заявила по выходу, «какое счастье жить и работать в стране, где о твоем отдыхе так заботятся!». Скоро в город приехала киноэпопея «Тихий Дон», весной 1958 г. на широком экране были представлены «Илья Муромец» и «Хождение за три моря». Цены на кино-аттракцион ожидаемо взлетели: 5-6 рублей независимо от просмотрового пояса кинозала. Но зрителя цена не волновала - ни одна лента не знала пустых мест, особенный ажиотаж вызвал советско-индийский фильм. Невиданные ранее представления породили огромный спрос у населения, посмотреть на широкоэкранное чудо в «Авангард» выбирались не только березниковцы, но и усольчане, соликамцы и даже чердынцы. Новинок для широкого экрана пока ещё было мало, 6-7 в год на общие 120-150 картин. К ним готовились и формировали предзаказы билетов.
В эпоху технического прогресса «Авангард» стал первопроходцем широкого экрана для Пермской области. За 1957 г. березниковскими специалистами был собран ценный опыт по работе с новым оборудованием. Очень скоро он пригодился Перми, Соликамску и Усолью. Уже в 1958 г. был переоборудован соликамский городской кинотеатр им. М.Горького, а в 1960 г. был сдан в эксплуатацию Усольский широкоформатный кинотеатр на 300 мест; 23-24 июня усольчане смотрели здесь фильм «Озорные повороты».
Городская библиотека.
Приобретением 1950-х гг. для «Авангарда» стал книжный киоск магазина №1 книготорга с проспекта Сталина. Он заменил собой цветочный киоск Горзеленстроя былых лет. В 1951 г. на деревянных витринах и стеллажах заняли своё место новинки художественной литературы. Изредка по воскресным дням и праздникам киоск обрастал «книжным базаром» с лоточным сбытом книги. Литературные ярмарки посвящались месячникам, государственным праздникам и памятным дням. Книготорг в целом не прогадал, выбрав для киоска одно из самых людных мест в городе, зрители с большой охотой раскупали издания и интересовались новыми поступлениями. Бойко расходились народные классики и советские авторы: А.С. Пушкин, Н.В. Гоголь, Л.Н. Толстой, А.Н.Толстой, М.А. Шолохов и др.
Городская библиотека уже осенью 1951 г. выехала из помещений 2-го этажа «Авангарда». Ещё в апреле 1951 г. совместно с библиотекой ДК Ленина муниципалы провели читательскую конференцию «Советская литература в борьбе за мир» и отчитались о ежедневном посещении абонементного и читального зала 40-50 читателями. Обращая внимание на достигнутые успехи заведующая городской библиотекой тов. Килина отметила, что её учреждение занимает «совершенно неподходящее помещение». Новые динамики и усилители звука, поставленные кинотеатром в 1950 г. начисто разрушали тишину и гармонию библиотечных залов. Подросший библиотечный фонд в 20 тыс. томов перестал вмещаться в хранилище. Кроме того, ни у читателей, ни у библиотекарей не было больше сил проводить зимы в простуженных помещениях: старый паровой котёл системы Ля-Шаполя 1932 г. не справлялся с обогревом верхних этажей кинотеатра и постоянно ломался. Ещё в 1951 г. над библиотекой поселился автомотоклуб ДОСААФ, курсанты постигали на третьем этаже «Авангарда» теорию вождения и разбирали устройство двигателей и карбюраторов. Зимние уроки 1951-1952 гг. будущие водители проходили в верхней одежде и писали карандашами, т.к. чернила стыли. Будущее пополнение Советской Армии негодовало – «зимуем в полевых условиях».
К холодам городская библиотека уже переехала в помещения двух квартир в новом жилом доме по ул. Институтской. Выселение из «Авангарда» было скорым, но имело свой недостаток - отдел культуры ГК КПСС не нашёл библиотекарям просторных залов. Новая заведующая библиотекой Трофимова отмечала тесноту выделенных квартир, но была не в обиде: библиотека впервые за всё время своего существования погрузилась в тишину. Уже в 1952 г. абонемент библиотеки достиг двух тысяч читателей, а книгофонд дорос до 22 тыс. книг. При библиотеке действовал субботний лекторий. Превозмогая тесноту читального зала, библиотекари проводили выставки и организовывали мероприятия к памятным дням отечественных писателей и поэтов. В 1952 г. были проведены намечавшиеся литературные вечера к 100-летию со дня смерти Н.В. Гоголя. Классика горожане очень любили, учащиеся, и учителя школы №5 ходатайствовали о присвоении имени гения их учебному заведению.
В декабре 1956 г. библиотека переселилась в бывшие помещения городского музея на ул. Институтской, 4. Березниковский музей квартировался в них два года, но помещение ему не нравилось. После продолжительной осады начальства музейщики выехали в здание Ленина, 43. Унаследованные пространства на Институтской библиотекарям понравились: читальный зал вписался в большие и удобные площади, нашлось место под все книжные фонды, сотрудники получили свои кабинеты. К новоселью культурное учреждение уже называлась Городской массовой библиотекой имени Николая Островского; имя «отца» Павки Корчагина удалось получить ко дням памяти творца. В 1958 г. библиотеку уже посещало 5300 читателей, здесь был организован свободный доступ читателей к книжным полкам.
Место городской библиотеки заняла детская библиотека самого кинотеатра «Авангард». Она к 14 февраля 1952 г. стала получать тысячу рублей годового содержания от Березниковского отдела кинофикации. Библиотеке были выделены площади в 100 метров второго этажа, мебель и всевозможные книги с журналами общим числом в 1567 томов. Детского массовика в штатном табеле кинотеатра заменил дежурный читальни. Библиотечка предназначалась для культурного времяпрепровождения детей и подростков в ожидании показа кинофильма. Детские дневные сеансы в отличии от взрослых вечерних не имели сопровождения в виде буфета и живой музыки. Дети обычно коротали время в фойе, а ответственные за них взрослые недоумевали – почему культурное учреждение не придумает никакого полезного занятия юным умам. В 1950-х гг. дирекция «Авангарда» посадила скучающих пионеров за книги. Здесь же в читальне стали проводить и лекции для детей в «дни школьника». Интересно, что распоряжением №37 от 13 января 1958 г. Исполком Пермского областного Совета депутатов трудящихся отнёс березниковский «Авангард» к числу детских кинотеатров, правда, не за большие заслуги в деле просвещения учащихся, но «в целях улучшения кинообслуживания детей крупных городов области». Статус детского кинотеатра в 1950-х гг. подразумевал тогда лишь установление не менее 3-х детских сеансов ежедневно с января 1958 г. Третий дневной сеанс березниковцы действительно давно просили, но для дошкольников. Малышам были непонятны сюжетные ленты, их мамы просили ставить простенькие мультфильмы или сказки. Современного изобилия «детского контента» у березниковских кинопрокатчиков не было, потому в третий детский сеанс стали «ввинчивать» архивную советскую киноклассику. Очередную жизнь обрели «Красные дьяволята», «Чапаев», «Цирк», «Волга-Волга» и др. Собирали они уже откровенно плохо, зато с детьми приходили взрослые, чтобы вспомнить свою молодость. Ностальгия не требовала затрат, детские сеансы стоили в 1950-х гг. всего 1 рубль.
Культурная и просветительская работа кинотеатра в 1950-е гг.
Культурная работа кинотеатра со зрителем в 1950-е гг. замкнулась на кинофестивалях и однодневных мероприятиях с показом какого-нибудь фильма. Экспериментальные художественные выставки, детская музыкальная самодеятельность и прочие культурные опыты ушли в прошлое. Из проверенных методов работы со зрителем остались детские кинофестивали и ежегодные ноябрьские показы пропагандистских лент. Учащихся обычно приглашали в «Авангард» на зимние и летние каникулы на т.н. «Дни школьника».
В 1951 г. «Авангард» организовал 4-хдневное «Кинопутешествие по СССР», составив программу из документальных короткометражек. Не заходя в поезд, зрители увидели Москву и Ленинград, Ладожское озеро, Северную Буковину, Карпаты, устье Дуная, Звенигород, Воронеж, горы Кавказа, солнечный Казахстан. Просветительскую миссию поддержали школы города – за 4 дня фильмы посетило около 7 тысяч учащихся, все средние и старшие классы с «географией» в табеле успеваемости.
В 1954 г. в «Авангарде» состоялась первая конференция юных кинозрителей, в фойе собралось 200 пионеров и школьников. Им был зачитан доклад «о моральном облике советского школьника», после чего дети взяли слово себе. Пионеры высказались по-детски прямо: буфет с мороженым днём вечно закрыт, игровой комнаты нет, свежую «Мурзилку» в детскую читальню не завозят, мультфильмов показывают мало; в остальном отличный кинотеатр, ходили бы сюда всегда вместо школы. После конференции состоялся концерт, поставленный силами художественной самодеятельности детского сектора ДК им. Ленина.
3 декабря 1958 г. кинотеатр провёл «День пенсионеров». В подготовке дня участвовали работники горкома, горисполкома, кинотеатра, уличные комитеты. В фойе «Авангарда» собралось свыше 450 ветеранов, которые прослушали лекцию о международном положении, а после посмотрели фильм «Олеко Дундич». День прошёл очень хорошо, пенсионеры высказались за повторные проведения подобных массовых мероприятий, причем не только в кинотеатре, но и в ДК, клубах. Один из ветеранов утвердил за всех: «не хочется оставаться в стороне от общественной и культурной жизни города».
В целом культурный комбинат «Авангарда» в 1950-е гг. сбавил обороты. Внимание коллектива кинотеатра было обращено к выполнению плана демонстраций фильмов. Социальный сектор мероприятий был оставлен как вспомогательный инструмент для наращивания посещаемости.
Оркестр, джаз и «стиляги».
Живая музыка при кинотеатре сохранялась на всём протяжении 1950-х гг. Так как кинотеатр чаще посещала молодёжь, для неё старались подобрать соответствующий музыкальный репертуар. Оркестр А.Н. Горожанинова в 1950-е гг. считался эстрадным, но упорно сохранял в себе «джаз-ядро». В его составе было две трубы, два саксофона-альта, один саксофон-тенор, тромбон, скрипка, пианино, литавры (ударные) и солистка. Интересно, что именно оркестр вносил этническое разнообразие в русский штат «Авангарда»: с середины пятидесятых в нём играли советские немцы (Эмиль Людвигович Шатшнайдер, Август Августович Мак, Роберт Генрихович Фризен), а пела татарка Нуретдинова. Официально музыканты исполняли одобренные Минкультом композиции: классику, фрагменты оперетт, советские песни, национальные песни, восточноевропейские мелодии. Казённые концерты давались в сопровождение кинокартин и удостаивались жидких аплодисментов от публики. Основная масса зрителей шествовала мимо оркестра в зал, где нужно было успеть занять своё место и отвадить от него других охотников. С приходом стереофонии оркестру стало ещё сложнее получить похвалу от слушателей.
Спасал оркестр джаз, о котором, правда нигде не писали и не говорили. В народе бытовало устойчивое пропагандистское выражение: «сегодня он играет джаз, а завтра Родину продаст». В сталинское время на западную музыку распространился негласный запрет, хотя официально отменить заграничные мелодии было сложно. Ритмы джаза уже успели прочно закрепиться в отечественной популярной музыке и при случае партийного недовольства исполняемой «запрещёнкой» всегда можно было сказаться «старыми песнями о главном». Действенных инструментов борьбы с импортной музыкой у местной власти и милиции не было. Разогнать оркестр без серьёзных оснований никто не мог, а для молодых слушателей джаза главной дубиной были народное осуждение и исключение из рядов ВЛКСМ. Бунтари и дивергенты редко состояли в комсомоле и с годами вырабатывали стойкость к товарищеским судам и обидным кличкам. Мотивы капиталистов были заразительны, живучи и пользовались спросом у местной молодёжи, которая в отличие от американской не получила рок-н-ролла в помощь своему извечному бунту против старших поколений.
Юноши и девушки пятидесятых отчаянно искали себя, стараясь выделиться на фоне тотальной советской общности и коллективизма. Живое стремление выражалось во вкусах, в привычках, в образе поведения, в пренебрежении к социальным нормам своего времени. «Крокодил» 1940-х гг. презрительно назвал неформальную молодёжь «стилягами» за её стильные наряды и танцы. Молодых людей сразу обвинили в низкопоклонничестве перед западом, подметив, что имидж юноши и девушки копируют с героев американских фильмов. Борьба за высокую советскую мораль, однако, с ходу провалилась; пропаганда на штыках карикатур и обличений сама понесла модное поветрие в массы. До провинции к середине 1950-х гг. дошли несуразные брюки-дудочки и длинные пиджаки, женские короткие причёски «венгерки» и длинные мужские «коки». Стиляг отличал их визуальный нонконформизм и охота за запретными удовольствиями.
Были молодые люди «на стиле» и в Березниках. Местный поэт В. Матвейчук сокрушался в «Березниковском рабочем»: «… Идёшь грудь нараспашку, / покинув шумный ресторан. / Из под пальто торчит рубашка, / Во рту «Казбек». Изрядно пьян. / Заходишь в клуб, грубишь швейцару. / «Какой билет» - кричишь. – Отстань!» / Толкнул танцующую пару, / рассыпав сквернословья брань. / Всё у тебя в новейшем стиле: / танцуя танго иль фокстрот, / такие делаешь кадрили, - / со смеху надорвёшь живот. А после танцев ночкой звёздной / Бредёшь заречной стороной. Домой приходишь очень поздно / С больной от хмеля головой». В стихотворении «Стиляге» высмеивается собирательный образ пьяницы и тунеядца, отщепенца «потерянного поколения», которому противопоставляется образ прилежного трудящегося, побывавшего в молодом возрасте на фронте. Суть проблемы была стара как мир: отцы 1910-1920-х гг. критиковали бунтующих детей 1930-1940-х гг., не понимая, что их поучения и ругань приводят к обратному результату; молодёжь «панковала» до точки принятия себя и окружающего мира, не понимая, какую боль причиняет своим поведением старикам.
Прокат фильмов
Кинорепертуар «Авангарда» 1950-х гг. можно чётко разделить на два периода: до и после 1953 г. При И.В. Сталине прокатчики довольствовались малым количеством новых советских картин. Считалось, что уменьшенный выпуск будет положительно влиять на их качество. В 1951 г. свет увидели всего 9 новых отечественных фильмов. Сетка показа наполнялась в основном за счёт иностранных лент и старых советских фильмов 1930-1940-х гг. Импорт в основном шёл из стран соцлагеря: Чехословакии, Венгрии, Польши, ГДР, Болгарии, иногда к ним добавлялась Северная Корея. Лидерами сборов были приключенческие фильмы, шпионские триллеры, мелодрамы. Главной определяющей успеха фильм была его степень развлекательности. Чем лучше вечерний киносеанс выбивал зрителя из колеи «работа-дом-работа» или «учёба-дом-учёба» тем больше денег направлялось в кассы. Публика ценила экзотику, романтику, спецэффекты, динамические сцены. Критики, например, обожали восточноевропейские фильмы о подвигах членов компартии, но зритель всякий раз испытывал их на зрелищность в «Авангарде». Дешёвые диалоговые драмы и камерные фильмы сразу улетали на обочину истории. Зрительская молодёжь голосовала кошельком, и она терпеть не могла однообразие и скуку.
К ужасу партийных работников начала 1950-х гг. стала буксовать кинопропаганда – режиссёры, оседлавшие госзаказ не стремились выкладываться в ежегодных агитках. Киноплакаты в свою очередь, успели набить людям оскомину. Отечественные патетические фильмы разучились менять эмоциональную тональность, в них было мало юмора, экспромта и неожиданных ситуаций, они стали грешить предсказуемостью и монотонностью повествования. В страшную пропасть рухнули все историко-биографические фильмы любимые советскими кинокритиками. Зритель устал от бесконечных пасторальных вождей литературы, музыки, науки, театра, военного дела. Великие люди в фильмах представали исключительно в идиллических образах, лишённые внутренней глубины, конфликта и драмы. За их парадные портреты обыватель платить перестал: в 1952 г. «Пржевальский» у березниковцев собрал меньше чем польский остросюжетный фильм «Ночной взрыв», мало кто пошёл на фильмы про Римского-Корсакова и Глинку, а «Михайло Ломоносов» в 1955 г. вообще был проигнорирован массами. К огромному сожалению, вторая серия «Ивана Грозного» Сергея Эйзенштейна в 1958 г. также претерпела провал.
Не стоит, однако, думать, что березниковцы из-за кризиса нескольких жанров отступились от советского кино. Качественные и интересные картины зритель «Авангарда» принимал очень тепло. Блокбастерами позднесталинского периода стали картины «Сельский врач» 1951 г., «Навстречу жизни», «Садко», «Чук и Гек», «Застава в горах». В дни памяти Н.В. Гоголя горожане с удовольствием смотрели фильмы «Ревизор», «Майская ночь или Утопленница».
Приметой 1952-1953 гг. стали фильмы-спектакли, экранизированные постановки лучших театров страны. Оживлённая классика А.Н.Островского, К.Гольдони, Л.Н. Толстого, М.Горького прошла ярким фестивалем образов и декораций, чтобы все местные учителя русского языка и литературы смогли собрать со студентов сочинения по итогам их просмотра. Школьники составили основную аудиторию подобных фильмов, у молодой и взрослой публики камерные спектакли на экране вызвали очень умеренные восторги. Индийско-американский приключенческий фильм «Джунгли» с пальбой, мартышками и слонами обошёл по сборам русский «Лес» по пьесе А.Н. Островского в пять раз. Только семейное несчастье Анны Карениной привлекло публику в кино; на актёров Московского художественного театра пришли посмотреть 6 тысяч березниковцев. При демонстрации фильма «Васса Железнова» в ноябре 1953 г. произошёл курьёз, спектакль по одноименной пьесе в то же самое время представлял Березниковский драмтеатр, Вассу «показывали и там и тут».
В 1953 г. березниковский зритель вспомнил о существовании комедии. Послевоенный кинематограф сохранял очень серьёзное лицо. Даже выхолощенные шутки могли обидеть властьдержащих и обеспечить фильму билет в один конец на пыльную полку архива. Но уже летом-осенью 1953 г. до березниковцев добрались чехословацкие фильмы «Ангел в отпуске» и «Комические рассказы Гашека». Комедия положений про незадачливого кондуктора трамвая Густава Ангела произвела фурор у себя на родине, её по достоинству оценил и наш зритель. В 1954 г. березниковцы привествовали на экранах легендарный комический дуэт Штепселя и Тарапуньки, незабываемые комические образы Аркадия Райкина и Георгия Вицина. Народным хитом стала «Карнавальная ночь», музыкальная комедия позднее прописалась во все новогодние телепрограммы.
Эффект разорвавшейся бомбы произвели индийские картины Раджа Капура. Фильм «Бродяга» в октябре 1954 г. собрал в «Авангарде» феноменальных 53,5 тысячи зрителей, зал за все сеансы не знал пустых мест. Дирекция кинотеатра держала ленту на экране две недели подряд, что было своеобразным рекордом. Индийский режиссёр метко попал в центр удовольствия советской аудитории: фильм не придерживался строгих жанровых рамок, одновременно сочетая криминал, романтику и мюзикл. Он говорил со зрителем открыто и искренне, подкупал подлинностью демонстрируемых чувств. Это была своеобразная «социальная сказка», местами наивная, но добрая и светлая, с неизменным торжеством справедливости в конце. В фильме отсутствовала всякая пропаганда, зато было много песен, танцев и азиатской экзотики. Сила индийской ленты оказалась так велика, что даже взывала обеспокоенность местных партийных работников – не рухнет ли показ советских идейных фильмов на последующих ноябрьских торжествах? В сентябре 1956 г. в Березники приехала новая лента Р. Капура «Господин 420», она закрепила успех, собрав уже более 75 тыс. зрителей. Билеты «на Капура» исчезали в кассах за полчаса после их открытия, зритель брал их оптом на всю семью и друзей. Обделённые требовали у дирекции кинотеатра отпускать не более трёх билетов в руки или давать больше сеансов. Прокатный режим «Авангарда» и без того трещал от натуги, кинотеатр дал 368 экранных дня за год в счёт дополнительных сеансов. Зрительский запрос на неповторимую южную сказку сформировался быстро и накрепко. Но когда индийские режиссёры отходили от золотой формулы «Бродяги», например, не использовали музыку и танцы или старались поднять серьёзные социальные проблемы индийского общества, наш зритель быстро сбавлял градус обожания. «Скучные» по мнению масс фильмы носили на руках только критики.
Помимо индийских фильмов «Авангард» представлял китайские. В период сотрудничества с СССР в 1949-1962 гг. Китайская народная республика выдала в советский прокат 198 лент, часть из которых дошла до Березников. В 1951 г. березниковская публика познакомилась с фильмом «Седая девушка» по одноимённой китайской народной опере, в 1955 г. был представлен «Драконов ус» по китайской литературной классике. Режиссёры Поднебесной любили военно-патриотическую тематику, часто отражали в фильмах войну с японцами, гражданскую войну с гоминдановцами, раскрывали шпионские интриги против своей страны, вдохновляли спортивными победами. Обилие действия, баталий и массовки очень нравилось березниковским юношам. Они смотрели китайские фильмы с характерными названиями: «Стальной солдат», «Повесть о новых героях», «Боевые друзья», «Разведка за рекой», «Тайная разведка», «Баскетболистка №5», «Футболисты» и др. Индийского фурора китайские фильмы не имели, в основном из-за их невысокого художественного мастерства и унаследованной идейной патетики.
Березниковские девушки 1950-х гг. были без ума от французских, итальянских и латиноамериканских мелодрам. На экран из года в год прибывали жгучие мексиканские ленты Эмилио Фернандеса Ромо: «Мексиканская девушка», «Мария Канделария», «Макловия», «Рио-Эскондидо», «Любовное свидание». Из Европы поставлялись лёгкие ромкомы («Жюльетта», «Хлеб, любовь и фантазия») и сердечные драмы с любовными треугольниками («Сто серенад», «Девушки с площади Испании»). Редкие восточноевропейские фильмы про отношения полов тоже собирали хорошую кассу. Дамы подмечали в фильмах новые причёски, платья и костюмы, старались подражать своим любимицам. Городские парикмахерские и ателье с некоторым опозданием подхватывали модные течения. Когда в 1959 г. березниковский прокат взорвала шведско-французская мелодрама «Колдунья» по мотивам повести «Олеся» А.Куприна сотни молодых особ распустили волосы по примеру актрисы Марины Влади. Ревнители благочестия советской молодёжи негодовали несколько месяцев.
Импорт лент из капиталистических стран в СССР был выборочным и осторожным. Ставка делалась в основном на нейтральные, аполитичные и независимые фильмы, в основном это были мюзиклы, комедии, социальные драмы; бОльшая часть буржуазного кино 1950-х годов прошла мимо советских экранов. Италия и Франция были на особом политическом и культурном счету. Отечественные кинокритики были в восторге от итальянского неореализма, который в послевоенные годы показывал без всяких прикрас жизнь низов общества. С 1950 по 1955 гг. березниковцы посмотрели фильмы: «Похитители велосипедов», «Мечты на дорогах», «Рим в 11 часов», «Дорога». Французский классический кинематограф подарил березниковцам незабываемые образы Жана Габена, Ива Монтана, Жерара Филиппа, Жана Марэ. В 1959 г. березниковцы тепло встретили фильм «Бабетта идет на войну» с Брижит Бардо.
Изредка в «Авангард» приходили фильмы из Финляндии, Дании, Норвегии, ФРГ, Албании, Греции, Испании, Португалии, Японии, Египта и Аргентины. Импортные ленты сильно варьировались в качестве. Порой на широкий экран выходили победители престижных конкурсов и культовые кинокартины. Например, в феврале 1955 г. березниковцы увидели французский фильм «Плата за страх» с высшими наградами Каннского и Берлинского кинофестивалей, рядом с которым прошёл народный хит проката «Фанфан-Тюльпан». В 1960 г. горожан поразила оскароносная лента «Ночи Кабирии» Федерико Феллини. «Золотые ленты» были всё же редкостью, большинство демонстрируемых фильмов принадлежали своему времени и не метили во вневременную классику.
Почти вся «Золотая эпоха Голливуда» прошла мимо советских кинотеатров. Только на самом излёте 1950-х гг. политики двух сверхдержав США и СССР сумели наладить культурный диалог. Одна лишь хроника 1959 г. «Н.С. Хрущёв в Америке» собрала за 10 дней в «Авангарде» 20 тысяч зрителей - такого успеха не знал ни один документальный фильм за всю историю кинотеатра. Даже «Урал в трауре» на смерть И.В. Сталина собрал в 1953 г. меньше, порядка 15,5 тыс. зрителей. Любопытствующие заполнили все киноплощадки города – на экранах был запретный Запад. В рамках начатого культурного обмена в декабре 1959 г. березниковцы смотрели американский фильм «Марти», получивший в 1955 г. золотую пальмовую ветвь на Каннском фестивале. До «Марти» в прокат пожаловала «Винтовая лестница». Мрачный и пессимистичный фильм-нуар с маньяком горожанам не понравился, зато на красочный итало-американский эпик «Война и мир» в августе 1959 г. люди пошли уже массово. Посмотревшие хвалили исполнительницу роли Наташи Ростовой Одри Хепбёрн, отмечали Генри Фонду в образе Пьера Безухова, смаковали масштабную Бородинскую баталию. В 1960 г. с успехом демонстрировались «Каникулы в Риме», «Лили», «Седьмое путешествие Синдбада», классические вестерны с Джоном Уэйном.
За всем обилием иностранных лент прокат 1950-х гг. не потерял отечественные новинки. Эпоха оттепели была одной из самых ярких в советском кинематографе. Фильмы пришли к отражению жизненных реалий, появилась важная для творцов возможность говорить на острые и современные темы. Шаблонные догмы сменил живой диалог со зрителем. По-новому зритель взглянул на тему Великой Отечественной войны. Великие фильмы «Летят журавли», «Судьба человека», «Баллада о солдате» принесли мировую славу их создателям. Прекратился беспомощный дрейф плакатной кинопропаганды, в «Авангард» стали приходить глубокие и интересные драматургические произведения, например «Коммунист», «Восемнадцатый год» и др. Появилась устремленность в будущее, стала утверждаться кинофантастика; в 1959 г. березниковцы увидели «Небо зовёт» на космическую тематику. Знаковые ленты ещё ждали «шестидесятых», но буревестники культурного чуда оттепели были уже на экранах.
Подводя итог нужно отметить количественный и качественный рост кинорепертуара 1950-х гг. «Авангард» перешёл на показ новинок, к 1959 г. практически позабыв о «консервах» - лентах уже бывших в прокате. Разномастные новинки прибывали в срок, московские премьеры теперь не отстояли от березниковских на полгода. Все эти обстоятельства также сыграли на общем росте посещаемости кинотеатра, утвердили его в качестве самого важного культурного учреждения города.
Кинопрокат и телевидение в 1950-е гг.
Пятидесятые стали временем бурного роста советского телевидения. Если в 1953 г. в стране было три телевизионных центра, то в 1960 г. уже была сотня мощных телевизионных станций и 170 ретрансляционных станций малой мощности. Телевизоры водворились в магазины электротехники, пришли в квартиры советских граждан. Рядом с киноафишами в газетах стали печататься программы передач. У кинотеатров появился мощный конкурент.
В сохранившихся документах 1950-х гг. по Березниковской киносети, отдела культуры ГК КПСС телевизионный соперник ещё не обозначен. У местных кинопрокатчиков не было даже «лёгкого озноба» по отношению к будущему противнику. Волноваться было будто не о чем: Управление кинопроката предоставляло кинотеатрам все премьерные ленты, тогда как телевидению доставались уже известные публике картины. Телевизоры в 1950-х гг. только осваивали цветное изображение, а широкие экраны уже давно и уверенно радовали зрителя яркими полотнами. Поход в кино стоил сущие копейки, а машина с кинескопом прожигала гигантскую дыру в семейном бюджете. Обыватели были обеспокоены, что вред здоровью от просмотра телевизоров ещё недостаточно выявлен, но уверенно покупали билеты в кинотеатр – широкий экран был для них абсолютно безопасен. Седативный эффект на местных работников культуры оказывали дальние сроки ввода телецентров: «когда ещё это будет?».
Строительство Пермского телецентра началось в октябре 1956 г. Радиус его планового покрытия не превышал 100 километров, городам областного подчинения для коммуникации требовались ретрансляторы. Проект Березниковской ретрансляционной станции был разработан уже в ноябре 1956 г., согласно нему в городе уже к 1958 г. должна была появиться «специальная, значительной мощности станция». В декабре 1956 г. Горисполком утвердил решение о строительстве станции с башней в 127 метров, определив её место на возвышенной северной окраине города образуемой улицами Марата, Черняховского и Свердлова. К моменту принятия решения жилой застройки в заданном квадрате не было, отчего легко выдерживалась «норма безопасности» частотного приёма.
Разработка проектно-сметной документации на станцию затянулась. Когда 8 июня 1958 г. Пермский телецентр вышел в эфир с первой официальной телетрансляцией, строители Березниковского треста №1 только заканчивали фундаменты под станцию в районе школы №6 им. А.П. Чехова. Рабочие трудились «вслепую», без технического задания, без финансирования. Откладывался на неопределённый срок и ввод радиорелейной линии Пермь-Березники. Разработанная Министерством связи проектная смета в 31 млн. руб. не могла быть реализована Пермским совнархозом в 1950-е гг.
Некоторые березниковцы, подогреваемые интересом к техническому чуду не стали дожидаться прямой линий связи. Аккумуляторщик магниевого завода Владимир Анисенков 14 июня установил у себя дома телевизор «Темп-3», поставил антенну и принял первые телепередачи. Сперва семья посмотрела передаваемый Пермью киножурнал, затем отцу удалось «поймать» Москву (ЦСТ), которая демонстрировала пребывание короля Непала в СССР. Вернувшись к Перми Анисенковы посмотрели фильм «Девушка без адреса». В ближайший воскресный день в хорошем качестве удалось добиться от телевизора детских передач и фильмов «Я и мой дедушка», «Девушка из Бомбея», отрывки спектаклей Пермского ДК им. Сталина. В будние дни на экране обычно царила «средняя видимость». Чтобы избавиться от статического шума в картинке мастеровитый отец семейства нацелился собрать «двухъярусную пятиэлементную антенну с дополнительными приставками и отводами».
Для Березников это был не первый приём телепередач. Радиолюбители штурмовали эфир Центральной студии телевидения с середины 1950-х гг. забираясь с антеннами на крыши домов и вышки. С большим энтузиазмом они создавали усилители сигнала и приёмники, везли из Перми и других городов пузатые «КВН-49», соревновались друг с другом в качестве принимаемых передач. Телевизоры пока выводили плохую картинку с сильными помехами, нужно было запастись терпением и ждать ввода городских аппаратных мощностей.
Телевидение 1950-х гг. не стояло на месте и активно искало свою форму общения с публикой. С телецентрами сотрудничали государственные театры и филармонии. Камеры захватывали зрелищные мероприятия культуры и спорта, транслировали концерты и спектакли. В студиях к публике обращалась интеллигенция: беседы велись об искусстве, технике, окружающем мире, международном положении, путешествиях. Широкий спектр передач захватывал зрителя всех возрастов и профессий. Ежедневные 10-15 минут мультфильмов радовали советскую детвору.
Подобный «целевой охват» аудитории в кинотеатрах 1950-х гг. отсутствовал. Кинопрокат шёл «нагора», зрителя привлекали в основном новинками. Аудитория Березников гвоздила в СМИ дирекцию «Авангарда» за ущемление своих интересов. В 1958 г. неравнодушные матери сетовали, что с экранов города практически исчезли детские фильмы и мультфильмы: «ни разу с экрана не посмотрел на детей «добрый доктор Айболит», не пришла в гости к бабушке «Красная шапочка», не прочёл назидательные речи о чистоте «великий умывальник – знаменитый Мойдодыр». Белые воротнички из года в год жаловалась на отсутствие в прокате документальных лент. Избытка поучительных фильмов «Авангард» не создавал, целенаправленно и регулярно их не демонстрировал, лекциями не сопровождал, «а ведь, сколько тем будоражат сейчас ум современного советского человека!». Разгадка здесь была в коротком метре запрашиваемых лент и сниженной цене билета на них. Короткометражки «по интересам» были экономически невыгодны кинотеатрам вне киносборников с полной ценой. Выедая порядочный кусок прокатного времени, они давали слабый (часто незаметный) приток зрителя, «коротышей» беспощадно заменяли популярным игровым кино. Зритель быть может и пошёл бы на нестандартный показ, но замыкая порочный круг, кинотеатр не делал к нему рекламы, предпочитая занимать штатного художника афишами перспективных художественных фильмов. Киносборники же приезжали в Березники 1950-х гг. редко, Соликамская база выдавала «Авангарду» короткий метр «в нагрузку» к полнометражным флагманам проката. «Авангард» выдавал короткий метр «в нагрузку» зрителю и не особо заботился о детищах Центральной студии документальных фильмов. Если читатель возмущён подобным положением дел, пусть решит для себя, готов ли он сам приходить в кинозал за образовательным видео?
Киноплощадки города в 1950-е гг.
Если телевидение только грозилось придти в город, то новые кинозалы появились в Березниках уже в середине 1950-х гг., речь идёт здесь о ДК Энергетиков и ДК Калийщиков. Типовой проект архитектора А.А. Барташевича, по которому возводились оба здания, включал малый кинозал на 230 мест. Новенькую киноаппаратуру для них получили из Москвы от ЦК профсоюза рабочих электропромышленности / калийной промышленности. Кинозал ДК Энергетиков заработал раньше – 24 марта 1956 г. здесь был показан документальный фильм «Дружба великих народов». ДК Калийщиков запустил свой кинозал летом 1956 г.
Кинозалы ДК имели усечённый репертуар, в среднем каждый демонстрировал по 60 фильмов в месяц. Кассы продавали билеты на один-два фильма в день. Ленты выдавались Соликамской конторой Главкинопроката. В 1956-1957 гг. была сделана попытка сделать «кольцо березниковского проката», «Авангарду» предписали выдавать в залы постпремьерные ленты. Но киномеханики ДК стали допускать порчу дорогих цветных фильмов, по неопытности жгли плёнку, гнали её на недопустимой скорости. Вскоре установленная выдача прекратилась, в кинозалы стали приезжать годовалые бобины, научно-популярные и короткометражные фильмы.
В первые же недели кинопоказа зритель ДК испытал на себе фатальный недочёт совмещения в одном здании театра и кино. Шумоизоляция внутренних стен была на минимальном уровне. Концерт, гремевший литаврами на сцене, раздавался в кинозале, в ответ театралам посылалось громкое эхо демонстрируемых фильмов. При замечательной отделке и удобных креслах зритель кинозалов изнывал от жары и духоты, сказывались «болезни» вентиляции новеньких зданий.
Несмотря на ряд неудобств кинозалы имели и свои убедительные достоинства. Например, показ фильмов сопровождался лекциями. В 1956 г. при ДК Энергетиков начал работать кружок юных киномехаников. Занятия велись здесь регулярно три раза в неделю, ребята знакомились с правилами показа, киноаппаратурой, тщательно изучали порядок демонстрации картин и технику пожарной безопасности. Спустя год посещений кружковцы могли сдать экзамены на помощника киномеханика, это был хороший старт для техникума и последующей профессиональной карьеры. «Авангард» уже в 1953 г. прекратил приём на курсы киномехаников, Управление по кинофикации перенесло их в Пермь. За 1944-1953 гг. березниковский кинотеатр подготовил около 500 специалистов для колхозных кинопередвижек.
В 1958 г. свой голос подали городские кинолюбители. Они заявили, что в Березниках можно и нужно развивать «малую кинематографию». М.Романов писал, что «при должной помощи можно создать местную любительскую студию, дав ей условное название «Химфильм». Помощи кинооператоры из народа просили у бывших преподавателей школы киномехаников М.Н. Литовченко и М.А. Дубровских. Ценный почин обещал урожай короткометражек с показом лучших людей города, передовых бригад, труда и отдыха жителей, экскурсий по городу.
С февраля по июнь 1959 г. в ДК Ленина шли воскресные занятия Университета культуры. Организаторами лекций стали Отдел культуры Горисполкома и Общество по распространению политических и научных знаний. Среди березниковцев было распространено 850 абонементов. Лекция «Из всех искусств важнейшим для нас является кино» была дана в сопровождении фильма «Отелло». Березниковцы остались довольны и пожелали на будущее «кинофакультет» с базой в фойе кинотеатра «Авангард», а для большей заинтересованности дирекции кинотеатра предложили сделать университетские абонементы платными (20-25 руб. в год).
Сквер у кинотеатра.
В 1950-е гг. преображается близлежащая местность вокруг кинотеатра. «Авангард» без чётко обозначенного фасада был отодвинут проектировщиками тридцатых от красной линии улицы Пятилетки. Архитекторы предложили жителям осматривать здание комплексно, с разных сторон. Для свободного обхода постройка не была закрыта оградой и не имела никаких хозяйственных построек рядом с собой. Окружающий пустырь долгое время был обозначен остатками естественного хвойного леса, пережившими строительные работы. Свободная зелёная зона у кинотеатра отчаянно просилась в Парк культуры и Отдыха, но 1940-е гг. внесли свои коррективы в планировку центрального исторического квартала. Советский проспект и новые дома отрезали «Авангард» от гигантского зелёного пятна ПКиО. В начале 1950-х гг. Горзеленстрой занялся благоустройством окружающей кинотеатр земли.
В городском архиве сохранилась выкопировка с плана города 1950-х гг. с земельным участком «Авангарда». В документе представлены два мини-сквера по бокам здания. Хорошо известный березниковцу угол улиц Сталина (Ленина) и Пятилетки занимает геометрически выверенный французский сквер с центральным «глазком», правильными лучами дорожек и защитными полосами у дороги. Внутренний двор кинотеатра, выходящий к ул. Сталина (Ленина) отдан под английский сквер с неправильными дорожками «под рельеф». Документов об изначальных посадках в сквере не сохранилось. Картины и графические работы художника Трапезникова из 1950-х гг. дают понять, что ведомство В.Л. Миндовского потрудилось на славу. Деревья и кустарник удачно дополняют клумбы, малая парковая архитектура.
Из 1950-х гг. современностью взята входная группа с вазонами со стороны перекрёстка улиц. А вот фонтан - позднее приобретение сквера, он занял центральный «глазок» сквера только в 1960 г. Скульптурную группу (по воспоминаниям старожилов это была «девочка с зонтиком») водрузили спустя почти год работ над фонтаном, основной проблемой стал подвод и регулировка водных коммуникаций. От трёхметровой довоенной скульптуры И.В. Сталина администрация кинотеатра поспешила избавиться в 1956 г. Ломать – не строить, гигантский истукан у входа в кинотеатр исчез за одну ночь. Борьба с культом личности затронула и многочисленные портреты Сталина в фойе. Красочные полотна исчезли со стен и из отчётных документов, что с ними стало – загадка.
Заключение.
В 1950-е гг. кинотеатр «Авангард» подтвердил свой статус самого посещаемого культурного учреждения города. На пути к идеальной схеме проката он отошёл от прежней «театральности» и «клубности», сохранив за парадной составляющей только эстрадный оркестр. Внешний облик кинотеатра остался незыблем, зато обновилась техническая начинка, появилось зелёное пятно на месте старого пустыря. В окружении старых и новых дворцов культуры кинотеатр сохранил свою идентичность и знаковость. Культурных работников не пугал рассвет телевидения, они творили историю великолепной «фабрики грёз», которую обожали все березниковцы без исключения.
