«Победа советского искусства». О работе «Авангарда» в 1930-е гг.

Петров Р.П.
Старший научный сотрудник исторического отдела МАУК БИХМ

О кинотеатре «Авангард» как о памятнике архитектуры написано и сказано много. Данная статья посвящена работе кинотеатра в 1930-е гг. и представляет многообразие культурной жизни важного для горожан учреждения.

Ворошиловский звуковой кинотеатр был открыт 5 августа 1933 г. 5 мая 1935 г. кинотеатр официально получил своё название «Авангард». Это был первый в Уральской области звуковой кинотеатр на более чем тысячу мест (1074). Здание было выстроено в 1932-1933 гг. на средства Березниковского химического комбината (статья социально-культурного строительства градообразующего предприятия) строителями треста «Березникихимстрой». В 1932 г. была окончена кирпичная кладка здания (цифра «1932» сохранилась на одной из стен), весной 1933 г. было закончено чердачное перекрытие, крыша, оконные работы. В мае-июле 1933 г. в кинотеатре была проведена внутренняя отделка помещений, меблировка и украшение залов. 13 августа 1933 г. приказом начальника строительства Березниковского химического комбината М.А. Грановского здание кинотеатра было передано «Роскино» на правах полной собственности.

В довоенное время кинотеатр считался одним из лучших в Уральской / Свердловской / Молотовской области. В 1934 г. кинотеатр посетил во время рабочего визита в Березники Г.К. Орджоникидзе, народный комиссар тяжёлой промышленности СССР. Он вместе с березниковскими зрителями посмотрел фильм «Марионетки», похвалил работников кинотеатра за хороший звук во время демонстрации фильма. В 1982 г., к 50-летию города в честь знатного гостя на здании кинотеатра была установлена мемориальная доска.

Пройдёмся вслед за важным гостем по кинотеатру 1930-х. На первом этаже кинотеатра расположились вестибюль с кассой и гардеробом, и фойе перед входом в зрительный зал с буфетом (закусочной) и курительной комнатой. Небольшой сценой в фойе было выделено место под оркестр, который заполнял музыкой паузы между киносеансами. В разное время это был симфонический, духовой и джаз оркестр. Работал при кинотеатре и фотограф; московский (позже пермский) мастер занимался портретной фотографией и брался за выделку больших настенных снимков. Одетые в парадно-выходные костюмы и платья посетители заказывали свои фотографии и фотокарточки.

С зимы 1935 г. работал в кино цветочный павильон Госзеленстроя, который предлагал большой выбор комнатных цветов (многолетних и сезонных). В горшочках стояли петуньи, бегонии, примулы, гортензии, розовые хризантемы, пеларгонии, лакфиоль, герань. Из городских теплиц можно было выписать себе самшит, драцену, пальму, кипарис, мирт; в 1930-е гг. была мода на южный «санаторный» стиль в интерьере. Летом цветочница переходила в специализированный киоск рядом с кинотеатром, который был открыт свету и напоминал стеклянный тепличный куб. В тёплое время года в продаже появлялись подарочные букеты левкоев, астр, маргариток, гвоздик, георгинов, резеды, душистого табака и других цветов.

Фойе кинотеатра было украшено по моде 1930-х гг. картинами, комнатными растениями и транспарантами. Занять места зрителей звал советский рекламный витраж: «Слушайте! Смотрите! Новый кинофильм!», на кумаче была выведена знаменитая ленинская фраза: «Из всех искусств для нас важнейшим является кино»; сталинская: «Кино – лучший организатор, агитатор и культурный воспитатель народных масс».

Вестибюль старались не загораживать мебелью из-за бурного потока людей. В горячие дни советских «блокбастеров» кинотеатр принимал 4-5 тыс. зрителей, приглашая в лучшем случае всего на шесть киносеансов в день. Очереди приходящих и уходящих людей специально разграничивали; для ожидающих зрителей по театральной традиции давали три звонка. Дневные киносеансы начинались в 12:00, 14:00 на них могли без опаски жаловать дети и подростки. Четыре вечерних сеанса шли с 16:00, 18:00, 20:00, 22:00. Здесь уже администрация кинотеатра могла выставить в анонс «дети не допускаются». Возрастные ограничения были вовсе не из-за насилия или откровенных сцен в фильмах, советский кинематограф 1930-х гг. очень высоко держал стяг идейности и чистоты. Не детей ограждали от фильма, а фильм от детей. Бесконтрольная детвора страшно мешала взрослой аудитории криками, смехом, свистом и улюлюканьем, хулиганы то и дело устраивали ругань и потасовки за лучшее место. В задачи билетёров не входило воспитание нравов молодёжи, потому беспокойную часть публики старались отсеять уже в вестибюле. Взрослые, конечно, тоже любили украсить эмоцией культпоход, но старались выяснять отношения в вестибюле или на улице, уважая собравшуюся публику и создателей кинокартины. Склочников разнимала милиция.

Самым романтичным был последний вечерний сеанс в 22:00, он плавно переходил в танцы под живую музыку. Оркестр задерживался в выходные дни и праздники до двух часов ночи, представляя парочкам классические произведения или модный джаз. Медленные танцы сменялись зажигательными фокстротом, румбой или танго. Второй половинке можно было показать всё изученное с «уроков западных танцев», преподававшихся тут же при кинотеатре. Большой популярностью ночные танцы пользовались в ненастное и холодное время, когда не работала танцплощадка Летнего сада ДК Ленина.

Любители живой музыки могли слушать выступления оркестра между киносеансами. Фильмы 1930-х гг. из-за плёночных носителей редко длились более 80 минут, музыкантам т.о. давалось 30-40 мин. на выступления. Дневные сеансы были без живой музыки, утром и днём оркестранты отдыхали. В исключительных случаях музыкантов просили сыграть сопровождение к немым фильмам. Уточним здесь, что «Авангард» полностью ушёл от демонстрации немых фильмов только в 1939 г. Например, к 100-летней годовщине А.С. Пушкина в феврале 1937 г. публике был представлен немой фильм «Коллежский регистратор» 1925 г. Звуковые киноновинки «Юность поэта» и «Путешествие в Арзрум» добрались до березниковцев уже летом и осенью 1937 г., в феврале память великого поэта почтили симфонической музыкой и отечественной киноклассикой.

Городские зрители холодно относились к немым фильмам, насмотревшись на них с лихвой в 1933-1934 гг. Наработанная немая синематека Соликамской базы снабжения во второй половине 1930-х гг. часто отправлялась кинопередвижками в колхозы. Только когда немые фильмы получали озвучание или основательные доработки их вновь выпускали в городской кинопрокат. Так в 1936 г. к зрителю пришла доработанная версия «Красных дьяволят» 1925 г. с новыми сценами и правками. Современный зритель назвал бы подобное «режиссёрской версией». Забытье также не касалось немых шедевров, вроде «Броненосца Потёмкина» С.Эйзенштейна.

В массе своей березниковцы не шли на «старую консерву», они кошельком голосовали за звуковые новинки проката. Новинки здесь нужно понимать как впервые представленные публике фильмы, потому как нерасторопность снабжения и малое количество фильмокопий редко позволяли березниковцу смотреть фильм «первым экраном» одновременно с Москвой или Свердловском. Прокат отечественных премьер обычно запаздывал на 4-6 месяцев. Исключения были, но они упирались в документальные ленты и пропагандистские съёмки. Первые были попросту не востребованы крупными кинотеатрами, а вторые выпускались огромными тиражами, чтобы насытить все экраны страны.

Так 29 мая 1935 г. на экране «Авангарда» появился И.С.Сталин. Короткометражный фильм запечатлел речь вождя на торжественном заседании, посвященном открытию Московского метрополитена от 15 мая 1935 г. Березниковцы благодаря чуду кинематографа впервые услышали своего предводителя, многие плакали от захлестнувших эмоций. Даже на день забыть благодаря кому «жить стало лучше и веселее» было решительно нельзя. Зритель шёл в «Авангард» на ул. Сталина, проходя мимо обязательного портрета Сталина в фойе; в 1940 г. «Роскино» установило рядом с кинотеатром 3-метровую скульптуру И.С.Сталина в приветственным жесте; в государственные праздники (1 мая и 7 ноября) профиль И.В. Сталина был на оформленном панно, рядом с изображением сталинской конституции 1936 г.

Кинотеатр героически отрабатывал политическую программу, иногда короткометражки с речами Сталина давались «сверх программы», т.е. предваряли игровой фильм. В 1937 г. накануне выборов в Верховный Совет СССР был показан фильм «Как будет голосовать избиратель». Он рассказывал о самой процедуре выборов и поучал, зачем они проводятся. В тот год «Авангард» и сам стал номерным избирательным участком. Во время гражданской войны в Испании березниковский зритель смотрел киножурнал по недавним событиям. Показательно, что красный уголок кинотеатра на третьем этаже большой популярностью никогда не пользовался, активисты тридцатых предлагали населить его пустоту слушателями лекций о фильмах или сделать там небольшой музей киноаппаратуры.

В зрительном зале 1930-х гг. всегда было оживление. За 1935 г. в «Авангарде» побывало почти 240 тыс. зрителей, без учёта детских сеансов. В среднем каждый березниковец в тот год увидел 12 фильмов. Особым успехом пользовались фильмы «Чапаев» (31 тыс. билетов), «Юность Максима» (более 15 тыс.), «Горячие денёчки» (7 тыс.). В 1939 г. кинотеатр принял уже более 500 тыс. зрителей. Во второй половине 1930-х гг. огромную кассу в Березниках собирали следующие отечественные ленты: «Мы из Кронштадта», «Цирк», «Девушка с Камчатки», «Возвращение Максима», «Пётр I» (обе серии), «Ленин в Октябре», «Балтийцы», «Человек с ружьём», «Гайчи», «Друзья», «Великое зарево», «Александр Невский», «Степан Разин», «Аринка».

12 апреля 1939 г. в «Авангарде» прошла первая зрительская конференция, которая подняла проблемы обслуживания посетителей кинотеатра, а также задалась сокровенным вопросом – какие фильмы желает смотреть березниковец? Выяснилось, что массы желают новинок и повторения старых звуковых блокбастеров. Фильмы так нравились зрителю, что он был готов ходит на них и по два и по три раза, правда из-за особенностей распределения плёнок фильмы в «Авангарде» редко задерживались на неделю. Многие не успевали посетить хиты, о чём переживали. В привычке у многих зрителей были повторные походы в кино. Потому-то нашумевшие картины из года в год оживали на экранах, вновь и вновь собирая приличную кассу.

Зритель любил содержательные и интересные ленты. Пытаясь подогреть интерес публики к новинкам, дирекция кинотеатра исправно выдавала в печать подробные синопсисы предстоящих фильмов. Краткие пересказы описывали персонажей и их действия вплоть до развязки фильма, нисколько не стесняясь спойлеров. И зритель шёл увидеть в кино всё недавно прочитанное, текст буквально оживал на его глазах.

Более 95% кинопроката «Авангарда» 1930-х гг. составляли отечественные ленты (русские, грузинские, белорусские, украинские, казахские, армянские), менее 5% приходилось на зарубежные ленты. Импортный ряд в основном состоял из американских и европейских музыкальных комедий или социально-критических лент, иллюстрировавших идейный тупик и упадничество западных стран. Одним из самых доступных иностранных режиссёров был Герман Костерлиц, березниковцы видели его комедии «Петер» 1934 г. (в русской версии «Петька»), «Маленькая мама» 1935 г., «Катерина» 1936 г., «Сто мужчин и одна девушка» 1937 г. Венгерская кино-дива Франческа Гааль полюбилась нашему зрителю, её талант сравнивали с Любовью Орловой. Другим символом эпохи стал Чарли Чаплин. Горожане с удовольствием смотрели его мировые хиты: «Огни большого города» и «Новые времена». За популярность комика может сказать тот факт, что цирковые труппы 1930-х гг. заезжавшие в Березники предлагали детворе встретиться с Чарли Чаплиным вживую, его манеры старался передать самый талантливый клоун. Был в прокате 1930-х гг. «Большой вальс», высоко оценённый И.В.Сталиным, был и изруганный критиками «Антек-полицейский», единственный довоенный польский фильм, попавший в советский прокат. Иностранные картины в основном титровались, но были и дублированные ленты. Русскими голосами звучал «Человек-невидимка» 1933 г.. Американское фантастическое приключение вызвало небывалый интерес березниковской публики, не в последнюю очередь потому, что жанр отечественной кинофантастики практически не развивался. Соцреализм 1930-х гг. диктовал творцам изображать прекрасное настоящее и великое советское прошлое (революции, Гражданскую войну, пятилетки).

Изредка на экран «Авангарда» попадали цветные ленты. В 1936 г. в Березники пришёл экспериментальный цветной фильм «Карнавал цветов» 1935 г. Ожидали горожане и фильм «Соловей-Соловушко» / «Груня Корнакова», только вот он проехал мимо из-за дороговизны копий. Критики расхвалили тот факт, что цвет в фильме был не самоцелью режиссёра (как например, в «пустяшном американском фильме «Кукарача»), наоборот цвет и краски были включены как сильное убедительное средство в передаче основного замысла картины. Контраст и впрямь окутывал тьмой старую царскую Россию 1905 г. и высвечивал разными оттенками передовое общество будущей советской республики. Где цвет не был слугой пропаганды, так это в первом цветном советском кукольном мультфильме «Сказка о золотой рыбке» 1937 г. Эта лента успела погостить в городе химиков. Пир для глаз завлекал к экрану не только детскую, но и взрослую аудиторию, пусть даже и надо было заплатить как за полноценный фильм.

Использовался экран «Авангарда» и для образования публики. В 1935 г. в Березники прибыл кинокурс «Автодора» для подготовки шоферов. Пять короткометражек предлагали познакомиться с работой двигателя, карбюратора, электрооборудования, трансмиссии, ходовой части и рулевого управления. Фильмы были хорошим подспорьем для начинающих автолюбителей. Базой учебных фильмов «Авангард» впрочем не стал. В 1930-е гг. многие образовательные учреждения Березников и района (БХТТ, школа №1, Лёнвенская школа, Орлинская) закупились узкоплёночными кинопроекторами для демонстрации фильмов учащимся. В школе №1 им. Пушкина ребятам велись кино-уроки «Соль в природе», «Ручьи и реки», «Зелёные водоросли», «Органы зрения» и др.

Изредка «Авангарду» дозволялось побыть выставочной площадкой. В 1937 г. Ворошиловский краеведческий музей объявил первый в истории города сбор живописи. На зов музея откликнулись художники-оформители от разных учреждений, а также любители-самоучки: Арбузов («Палачи»), Васильев («Виды Усолья»), Коновалов («Портрет девочки»), Костарев. Сюжетные картины, пейзажи и натюрморты были вывешены в вестибюле «Авангарда», как доказательство мастерства местных авторов; музейщики хорошо понимали, что центральное культурное учреждение города обеспечит полотнам десятки тысяч просмотров. В феврале 1939 г. «Авангард» празднуя 20-летие советского кинематографа запустил в фойе выставку киноаппаратуры и снимков лучших отечественных кинокартин.

При кинотеатре в 1930-е гг. работал массовик. Несколько лет беспокойную должность занимала молодая Соня Чуприянова, которая сумела подтянуть к кинотеатру детскую аудиторию за счёт проводимых мероприятий и добровольных организаций. Это были конкурсы детских рисунков по просмотренным фильмам, участие в детском хоре и детском шумовом оркестре. «Шуморк» - наследие эпохи авангарда, привлекал своей экспериментальной сутью. Творцы первых «шуморков» некогда намеревались свергнуть гегемонию музыкальных инструментов, предоставив голос всему, что издаёт звук, обеспечив т.о. «музыкальный коммунизм». Утопия не состоялась, хрипы водосточных труб ожидаемо уступили звонкой меди тромбонов. Но «шуморки» как культурное явление выжили, став спутниками сцены и экрана, тут было, где разгуляться смелой фантазии музыкантов. Пионерский шумовой оркестр «Авангарда» под управлением Левковича был горазд подбирать разные шумовые эффекты, и выдумывать неожиданные инструменты. До войны он дважды премировался на городских конкурсах самодеятельности и участвовал в художественной олимпиаде, для которой изобрёл свое исполнение произведений советских композиторов Дунаевского, Покрасс и др.

В августе 1940 г., когда массовиком кинотеатра была уже Артёмова «Авангард» поддержал 10-дневным кинофестивалем Всесоюзную олимпиаду детского художественного творчества. Специально для юных зрителей был подготовлен список фильмов: «Приятели», «Федька», «Личное дело», «На границе». В фойе была устроена выставка юных художников и вышивальщиц, сделан художественный монтаж любых детских киногероев. Для танцоров, певцов, рассказчиков и художников устроили полноценные смотры. Невиданным делом стал конкурс детских рецензий на фильмы, которым решили испытать силы юных критиков. В этом деле охотников до сочинений не нашлось, детвора хоть и любила фильмы, разбирать их по косточкам не желала. Немногочисленные рецензии повторяли газетную печать: «невиданная победа советской кинематографии», «вершина художественного мастерства» и т.д.

В октябре 1940 г. «Авангард» получил новый проекционный аппарат КЗС-22. Отечественная машина обладала ясной картинкой и чистым звуком. Оригинальная киноустановка 1933 г. отправилась в Усольский кинотеатр «Штурм». Он работал с первой половины 1930-х гг., был озвучен в 1936 г. и капитально отремонтирован в 1937-1938 гг. Усольская публика давала «Штурму» ежегодную посещаемость в 80-100 тыс. человек. Это был не единственный экран района. Для лучшего времяпрепровождения химиков в Огурдинском доме отдыха «Красный Урал» ЦК Союза азота и спецхимии заказал сюда в 1936 г. звуковую кинопередвижку. Кроме того в 1939 г. сёла, деревни и рабочие посёлки района посещали три звуковых и пять немых кинопередвижек. Колхозы, совхозы и промартели заключали договора с киносетью Березников на показ определённого количества фильмов в год. Лучшим временем была зима свободная от полевых работ, но киномехаников с их чудесными фильмами были рады видеть в любой сезон.

Укажем также на несостоявшийся городской кинотеатр. У «Авангарда» должен был быть брат в Березниках: в 1935 г. утверждённый проект городка калийщиков на Зырянке включил «звуковой кинотеатр на 800 мест». Однако из-за консервации строительства рудника в 1936 г. остановилось и культурное строительство.

В 1930-е гг. «Авангард» посещали не только кинолюбители. Уже в 1935 г. второй этаж здания был выделен под Ворошиловскую районную библиотеку. В небольшое циркульное пространство вписались читальный зал, книгохранилище и пара крохотных методкабинетов. Несколько комнат третьего этажа заняла Ворошиловская ячейка ОСОАВИАХИМа; военруки расположили здесь наглядные пособия и разобранное оружие, чтобы учить гражданское население премудростям ведения войны.

Современному читателю может показаться странным соседство библиотеки и кинотеатра, но для 1930-х гг. такой союз был обычным делом. Оба учреждения находились в прямом ведении Наркомата просвещения. Все кинотеатры после национализации 1919 г. принадлежали государству, и через систему трестов и главков подчинялись Наркомпросу. Библиотеки 1930-х гг. также относились к образовательному ведомству и курировались РайОНО/ГорОНО. Пока у муниципалитета не было подходящего здания под районную библиотеку, её пристроили в здание кинотеатра. Сама библиотека с ранних пор страстно желала получить отдельное здание, его проект в 1937 г. отправился на финансовое утверждение в ОблОНО. Строители его не получили, проект оказался «законсервирован», не помог даже визит директора библиотеки Световой к Н.К. Крупской.

Коммунальное проживание в «Авангарде» в основном нервировало библиотекарей и читающую публику – под читальным залом постоянно гремел медью оркестр, и если с классикой можно было примириться, то джаз без всякого сожаления уничтожал сосредоточенную книжную тишину. Работники кинотеатра жаловались в основном на сумятицу у входа: контролёры норовили требовать с читателей билет в кино, ворча на предоставляемые библиотечные абонементы.

Библиотека начала в 1934 г. с 15 тыс. томов. Скромная консультация для читателей в скором времени преобразилась: сотрудники стали вести лекции по творчеству отечественных и зарубежных писателей и поэтов, делать тематические выставки, создавать оформленные альбомы по заданным темам. В 1935 г. открылась детская библиотека всего на 1 тыс. экземпляров. На следующий год Горисполком смог подыскать для детской библиотеки здание бывшей совпартшколы на Ждановских полях, туда переехали два библиотекаря и чуть подросший книжный фонд, чтобы радовать детей интересной литературой с 12 до 4 дня.

Районная (центральная) библиотека продолжила свою работу в «Авангарде», прибавляя в год по примерно по пять тысяч книг. Пополнение происходило в основном через добровольную сдачу книг от населения, закупки новых книжных экземпляров в КОГИЗе были нечастым удовольствием. Денег у ГорОНО было немного, библиотеке постоянно не хватало ходовой литературы по марксизму-ленинизму, а также классиков. Не хватало книг Л.Н. Толстого, И.С. Тургенева А.М. Горького, Э.Золя, В. Гюго. «Анну Каренину» нужно было ждать месяц или два. Немного было и специализированной литературы по истории, культуре, иностранным языкам, увлечениям. Когда с успехом прокатывался исторический фильм, вроде «Александра Невского», библиотеке нечего было предложить в развитие интереса к эпохе.

Ожидаемо библиотека страдала от несознательного читателя, «злостного невозвращенца» который держал у себя государственные книги по году и более. Всякий новый год давал по 400 с лишним злоумышленников. Самым отъявленным недругам библиотека предъявляла гражданские иски с требованием 10-кратного возмещения стоимости книги и пени за просроченное время. Подобное впрочем, случалось нечасто.

Читательский интерес радовал, к 1936 г. в базе библиотеки было 2 тыс. формуляров, из них более 1,5 тыс. были регулярными читателями, постоянно обновлявшими кругозор. Это были рабочие, служащие, инженеры, домохозяйки, техники, студенты. Если общая цифра читателей кажется небольшой, то это потому, что в районе действовало тогда 84 библиотеки – профсоюзные и технические библиотеки заводов, муниципальные библиотеки и сельские избы-читальни. Читательская аудитория в 60 тыс. человек была рассеяна по административному и ведомственному принципу, собирать её при одной центральной библиотеке не было никакой возможности и необходимости.

Наоборот, сама библиотека по возможности создавала передвижные «книгопункты» для разъездов по разным учреждениям. В 1939 г. таких книгопунктов было 15. Это были тематические подборки книг с парой сотен наименований. Спустя 3-4 месяца книги менялись, а по пройденному материалу устраивались беседы и прения. Если дойти до библиотеки кому-то было сложно, дойти до работы могли все. Особенно хорошо зарекомендовали себя пункты в больнице и в швейной мастерской.

Тянулись к книге и к культуре стахановцы березниковских предприятий. Большинство из них было записано в заводские библиотеки, но была и когорта «муниципалов». Последние были осчастливлены библиотечными абонементами, а к тем, кто не появлялся в библиотеке книги сами приходили домой с книгоношами. Лучшие люди советской державы не могли позволить себе дремучей необразованности, их примером учили, о них писали, их даже снимали в фильмах. Герои в труде геройствовали и в отдыхе. Так стахановец-монтёр А.Неверов прочёл за 1937 г. 38 книг, а стахановец П.Махнёв сорок.

В феврале 1937 г. библиотека встретила Пушкинские дни. Память классика березниковцы почтили выставкой его произведений и критических статей на его творчество. Лекцию о самом народном поэте подготовила зав. читальным залом Калмыкова. Был создан альбом иллюстраций к «Евгению Онегину», приобретены бюст и портрет поэта. По той же схеме летом 1937 г. был организован вечер памяти М. Горького, а в 1939 г. вечер памяти А.П. Чехова.

В третьей «предвоенной» пятилетке книжный центр Березников потрудился на славу. Только за 1939 г. Ворошиловская районная библиотека выдала на руки 42 тыс. книг, было взято на дом 21,5 тыс. книг, читальный зал в «Авангарде» посетило более 4-х тысяч человек, книгопункты предоставили литературу 1100 читателям. Библиотека исправно работала как методический центр, старшими специалистами велись курсы библиотечных работников. Порядочный библиотекарь знал историю партии, десятичную классификацию, каталогизацию и библиографию важнейших писателей. На помощь сельским читальням ежегодно отправляли методистов, которые проводили инструктажи, помогали с классификацией книг и подмечали глухие местечки для основания новых библиотек.

Всё вышеперечисленное позволяет говорить о кинотеатре 1930-х гг. как о «культурном комбинате» города. «Авангард» тогда предоставлял своему посетителю разные формы полезного досуга, знакомил березниковцев с фильмами, книгами, музыкой и танцами. Это было прекрасное место для семейного отдыха и одиночных «культпоходов». К «Авангарду» было приковано внимание интеллигенции 1930-х гг., мыслители обсуждали прогресс отечественного кинематографа, предлагали разные улучшения.